Сериал Московский романс онлайн

Кинолента, пожалуй, не претендует на звание шедевра, однако она претворяет в жизнь чарующую оду Москве, щедро усыпанную узнаваемыми киноцитатами из фильмов, прославивших столицу. Давайте же прогуляемся вместе с создателями фильма по этим кинематографическим отголоскам? Основной мелодией картины становится любимая музыка Александра Петрова из ленты "Я шагаю по Москве", где блистательный молодой Никита Михалков сыграл главную роль. А в "Романсе" эту же партию исполняет его младшая дочь – Надежда Михалкова! Далее, сцена "песни о дожде в Москве" – это трогательная картинка девушки, босой ступой скользящей по мостовой, и изысканный «танец» молодого человека с зонтиком вокруг нее. А еще нам встретится Галина Польских на остановке. И, конечно же, невозможно пройти мимо отсылки к фильму "Три тополя на Плющихе" – такси, дождь и меланхоличная мелодия Пахмутовой "Нежность". И как же обойтись без киноцитаты из культовой ленты "Москва слезам не верит"? Женя получает в наследство квартиру, не где-нибудь, а на Котельнической набережной – в том самом доме, который с восхищением рассматривали героини Алентовой и Муравьевой. Эти интерьеры сохранили свою историческую ауру, что подтверждается трансляцией фильма по телевидению. А помните, где героиня Муравьевой искала достойного спутника жизни? Правильно, в читальном зале Ленинской библиотеки! Именно там трудится наша Женя и именно там судьба сведет ее с любовью. Разбор шкафа старой хозяйки, когда-то работавшей художником по костюмам на студии "Мосфильм", – это целый экскурс в мир кинематографических образов. Конечно, здесь представлены лишь копии платьев, но они невольно возвращают нас к фильмам «Ирония судьбы, или С легким паром!», «Служебный роман», «Бриллиантовая рука» и многим другим. Напоследок, создатели фильма щедро одаривают зрителей великолепными видами Москвы: не только с высоты птичьего полета, но и с палубы речного трамвайчика – чистой и местами утопающей в зелени столицы.

Фильм оставил неоднозначное впечатление. Он не вызвал отторжения, но и не произвел должного эффекта. Вставки из культовых советских картин, вместо того чтобы добавить шарма, лишь подчеркнули некую неполноценность произведения. Даже талантливые актёры, подобно мастерам, пытающимся создать шедевр из посредственных материалов, не смогли вдохнуть в него жизнь. Отсутствовала та неповторимая атмосфера, которая захватывает зрителя и погружает его в мир истории. Всё казалось разрозненным, словно набор отдельных кадров, не объединенных общей идеей. Грустно признать, что создатели фильма не смогли полностью раскрыть потенциал своей идеи. Они словно недосолили блюдо, забыли добавить специй, не довели его до состояния совершенства. В результате получилась смесь интересных ингредиентов, но без явного вкуса и аромата. Все элементы картины присутствовали, но не складывались в единое целое. Эмоции героев оставались на поверхности, теряясь в общей серости повествования. Надежда Михалкова, которой в ранних работах восхищала искренность и точность передачи чувств, в этом фильме казалась присыпанной пылью времени. Даже операторская работа не подчеркнула её естественную красоту. Сергей Чонишвили и Евгения Дмитриева, способные из любой сцены сделать конфетку, получили слишком мало экранного времени. А Плетнев, на мой взгляд, никогда не был героем лирических ролей; его талант раскрывается в других амплуа. Создалось ощущение, будто все актёры собрались на генеральную репетицию, а премьеру перенесли на неопределенный срок. В результате мы получили черновой вариант, не доведенный до совершенства. Возможно, причиной тому стала утрата навыка создания двусерийных фильмов, способных вместить в себя всю полноту человеческих судеб и перипетий. В эпоху сериалов, растянутых на множество эпизодов, умение сжать историю в два часа стало редким талантом.