Сериал Противостояние /The Stand/ онлайн

Для тех, кто еще помнит шедевральную экранизацию «Противостояния» 1994 года, новая адаптация станет настоящим откровением. Разница между этими двумя проектами столь же колоссальна, как расстояние между скромным детским праздником и грандиозным светским балом. Последняя версия «Противостояния» – это захватывающая постапокалиптическая сага, охватывающая огромные пространства и пестрящая множеством ярких персонажей. Эпичность новой экранизации проявляется не только в глубине раскрытых тем, но и в изобилии второстепенных сюжетных линий и масштабности показанных событий. Можно с уверенностью сказать: графическое переосмысление знакомой всем истории оказалось поистине блестящим. А для тех, кто еще не знаком с мистическим миром Стивена Кинга, позвольте кратко обозначить суть. Где-то на секретной военной базе в США велась разработка экспериментального вируса. Нечто пошло не так, и смертоносный патоген вырвался за пределы лаборатории, спровоцировав глобальную катастрофу. Более 90% населения погибло в мучительных схватках со смертью. Выжили лишь избранные, обладающие иммунитетом к вирусу. Среди них – Гарольд, Фрэнни и Стю. Гарольд – угрюмый подросток с идеально уложенными волосами и вечно влажными губами. До пандемии он был изгоем, объектом насмешек и унижений. В семье его тоже не ждали с распростертыми объятиями. Он уже начал понимать, что мир никогда не примет его таким, какой он есть. Теперь же, когда все мертвы, а проблемы исчезли вместе с живыми, Гарольд осознает, что весь мир принадлежит только ему. Более того, его давняя любовь – прекрасная соседка Фрэнни, за которой он тайно наблюдал через щель в заборе – тоже выжила! Потеряв всех близких, Фрэнни погрузилась в отчаяние и решила покончить с собой. Но Гарольд успел вовремя вмешаться, спася ее жизнь и, как выяснится позже, жизнь их будущего ребенка. Стю Редман – отставной военный, который, не успев добраться до дома, оказался в эпицентре пандемии и контактировал с «нулевым пациентом». Ученые, изучавшие Стю, пытались понять, почему он не заразился смертоносной пневмонией. В конце концов, все исследователи погибли, а Стю благополучно покинул клинику и отправился по своим делам. Следующая группа персонажей представлена тройкой: Ларри Андервуд – бывший музыкант-зазнайка, привыкший к роскоши и порокам Нью-Йорка; Ллойд Хенрейд – беспринципный грабитель, выпущенный из тюрьмы "темным человеком" в обмен на безусловную преданность; Надин Кросс – величественная красавица-молчунья, хранящая мрачные тайны своего прошлого. Эти люди и еще сотни других выживших стали последней надеждой человечества, призванной встать в ряды солдат грядущей битвы между силами добра и зла. На стороне добра, возглавляемой 108-летней старушкой Матушкой Эбигейл, собрались самые разные люди – хорошие и плохие, честные и нечестные, праведные и грешники. Но сможет ли эта разношерстная община противостоять обещаниям «темного человека», способного исполнять любые желания или лишать жизни самыми изощренными способами? Что мы имеем в итоге? Дорогую постановку с эпическим размахом, блестящей адаптацией сценария и звездным составом. Добавьте сюда пророческие мотивы, актуальные в современном мире, и получите проект, способный привлечь самую широкую аудиторию. Моя оценка – 10+.

Представьте себе постапокалиптическую вселенную, где чума истребила девяносто девять процентов человечества. На этой пепелище должна была развернуться битва Добра и Зла, закрученная в увлекательную драму с элементами мистики и научной фантастики. На первый взгляд, замысел был блестящим: сочетание напряженного сюжета с размышлениями о природе добра и зла, подправленное щепоткой оккультной таинственности. Однако, вместо обещанной драмы зрителя ожидает унылая сентиментальность, пересыпанная модными трендами западной киноиндустрии. Даже мастерский Стивен Кинг не смог вдохнуть жизнь в этот зачахший проект. Научная составляющая, которая могла бы придать истории глубину и достоверность, растворилась, уступив место слабой и неубедительной мистике. Мистика, как специя, может обогатить блюдо, но только если она качественная и используется с умом. В этом сериале мистика – словно дешевый соус, который не в состоянии замаскировать посредственное качество самого блюда. Что же произошло с противостоянием Добра и Зла? Оно превратилось в банальную схватку между чернокожей старухой и белым гетеросексуалом. Белый герой предстает воплощением всех грехов, словно вырванный из средневековых еретических трактатов, где за подобные пороки сжигали на кострах. Чернокожая старуха, напротив, не совершает никаких героических поступков, чтобы доказать свою доброту. Ее принимают за воплощение добра исключительно из-за цвета кожи и пола – яркий пример расизма и сексизма, свойственного западной культуре. Научная составляющая сериала даже уступает "Ходячим мертвецам", где хотя бы была попытка исследовать природу явления. Драма, которая могла бы раскрыть трагедию выживших в постапокалиптическом мире, превращается в сентиментальное нытье, подкрепленное современными западными предрассудками. Мистика – это, пожалуй, самое смешное в этом произведении. Чернокожая старуха появляется во сне героям и внушает им свою доброту одним лишь своим видом. Белый герой, напротив, олицетворяет собой жестокость и разврат, принуждая подчиняться своей воле – классический образ угнетателя белого мужчины. У мужчины есть верный волк – символ силы и дикой природы. У старухи же нет никаких подобных атрибутов. Мужчина способен летать, съесть противника и устоять против любого оружия. Старуха же, как оказывается, умерла еще в начале истории. Все эти странные метаморфозы мистики не имеют никакого логического обоснования, кроме цвета кожи и гендера героев. В сериале создается впечатление, что белый мужчина – привилегированный угнетатель, а чернокожая старуха – жертва его несправедливости. Концовка сериала – полная бессмыслица. Понять мотивы героев и устройство вселенной практически невозможно без предварительного знакомства с предыдущими экранизациями или романом Стивен Кинга. К сожалению, из-за всех этих просчетов авторы совершенно забыли о таких элементарных вещах, как актерская игра и спецэффекты. Актеры играют на приемлемом уровне, хотя судить об этом сложно. Спецэффекты – посредственные, что особенно странно при наличии в актерском составе «звезд». В итоге, сериал не стоит вашего времени. Если вы читали роман Стивен Кинга, то вам категорически не рекомендуется смотреть эту экранизацию. Вы лишь испортите себе впечатление от книги.

Киноадаптация любимого романа, к сожалению, оказалась скорее пародией на оригинал. Сюжет и замысел были грубо искажены, хронология нарушена без видимой необходимости, а диалоги изобиловали чуждыми персонажам репликами. Подбор актёров также вызывал недоумение: Ллойд, изображённый effeminate красавчиком, Ларри с чёрной кожей (а ведь у Кинга его мать обвиняла в том, что он "поёт как чёрный"), и совершенно неказистый Флэгг... В лучших экранизациях романов Стивена Кинга персонажи всегда ставились на первое место. В этой же адаптации характеры и отношения между героями не получили должного развития из-за бессмысленной игры с хронологией. Постоянные скачки между прошлым и настоящим, сценами в Боулдере и Вегасе, перемежаемыми воспоминаниями о встречах и выживании персонажей, лишают историю её силы. Мы видим героев уже прибывшими в Боулдер, что сводит на нет опасность путешествия. Встречаем их после того, как они уже установили новые связи, теряя удовольствие от наблюдения за процессом их формирования. Главная ошибка этой экранизации – отсутствие ощущения надвигающейся катастрофы. Нет просачивающегося страха, нет нарастающего напряжения. "Противостояние" слишком рано и часто демонстрирует зло в виде светящихся глаз и мистической мудрости "волшебной старухи", оставляя тонкости сюжета позади. В итоге всё выглядит банально и поучительно. Это полное разочарование. Непонятно, зачем уродовать оригинал. Заявление о том, что сериал снят "по мотивам" романа – наглое искажение истины. Перевод также оставляет желать лучшего. В романе все относятся к матушке Абигайль с глубочайшим уважением и называть её "старухой" совершенно неприемлемо.

Вспоминая экранизацию "IT" 1994 года, с ее неповторимой атмосферой и любимыми актерами, я с уверенностью могу сказать, что новая адаптация, хоть и вызывающая споры, превосходит ее в плане раскрытия сюжета. Многие утверждают, что современная версия затянута. Однако именно старая экранизация страдает от излишних замедлений в некоторых сценах. Некоторые же моменты, наоборот, оказываются слишком скомканными и недосказанными, заставляя зрителя додумывать недостающие детали. Возьмем, к примеру, сцену убийства Стью. В старой версии он словно оцепенел, не в силах покинуть ЦКЗ, что тянется мучительно долго. А слабоумный Том, на самом деле, способен ясно выражать свои мысли, что делает его образ более глубоким и многогранным. Взрыв в лаборатории Вильяма также заметно отличается: в новой версии он происходит динамично и захватывающе, в то время как в старой экранизации все выглядит слишком поспешно и незапоминающимся. Что касается актерской игры, то она безупречна. Вупи Голдберг в роли матери просто очаровательна. С Томом сопереживаешь, чувствуя его душевную боль. Ричард Грант, исполнивший роль злодея, убедителен и достоверен, заставляя зрителя поверить в происходящее на экране. Гарольд, с его психопатическими наклонностями, также сыгран блестяще, вызывая у зрителя чувство ужаса и восхищения одновременно. Однако есть моменты, которые не совсем удались. Романтическая линия развивается слишком стремительно и неестественно. Некоторые сюжетные ходы также вызывают вопросы. Несмотря на это, саундтрек и спецэффекты новой версии заслуживают похвалы – они создают яркую и насыщенную визуальную картину, которая доставляет эстетическое удовольствие. В заключение хочется сказать, что новая экранизация "IT"Undoubtedly deserves recognition. Не стоит опускаться до необоснованной критики. Попробуйте взглянуть на нее объективно.

Глобальная катастрофа, пандемия, конец света – эти слова обрели зловещую реальность в недавнем прошлом. Год 2020 стал для всего человечества суровой проверкой, обнажившую самые темные и светлые стороны нашей природы. В водовороте хаоса, когда привычный мир рушится, на поверхность всплывают потаенные инстинкты: агрессия, жажда власти, безудержная жестокость. Но вместе с тем, в этой бездне отчаяния рождается и нежное проблескивание надежды – бескорыстная помощь ближнему, стремление сохранить искру человечности. Сериал, снятый по роману мэтра ужасов Стивена Кинга, повествует о судьбах выживших после опустошительной пандемии, вызванной утечкой смертоносного вируса из секретной лаборатории. Беженцы со всех уголков страны стекаются в надежде найти убежище и спасение. Из плеяды героев выделяется лишь СТЬЮ, остальные словно растворились в общей массе, лишенные яркой индивидуальности. Ларри, охваченный наркотической зависимостью, выбирается из обреченного города сквозь канализационные туннели, а Ник теряет глаз, став символом утраты и страдания. Однако сериал страдает от хаотичной структуры повествования. Сюжетные линии мелькают словно разноцветные конфетти, лишая зрителя возможности глубоко проникнуть в души героев, понять трагедию их судеб. Стоит обратить внимание на экранизацию "Противостояния" 1994 года. Несмотря на скромные спецэффекты, этот фильм с поразительной силой раскрывает тему глобальной катастрофы, заставляя зрителя задуматься о ценности человеческой жизни и хрупкости мира.